А л е к с а н д р В е н г р у с
Copyright © 2004 - 2014 by "Alexander Vengrus". Дизайн и фото Александра Венгрус. Для воспроизведения музыки использована библиотека "SoundManager 2". · Все права защищены ·
Философ, ученый, музыкант (гитарист, оперный и рок-вокалист, аранжировщик) и звукоинженер.
Благодарю Вас, что Вы зашли на мой вебсайт. Позвольте мне кратко рассказать о себе, оставляя ключевые аргументы за музыкой, которая "выражает то, что не может быть сказано и о чем невозможно молчать"1.
Моя семья: прадедушка - офицер высшего чина (русский); прабабушка (немка, из дворян) - окончила Санкт-Петербургскую консерваторию; бабушка - пианистка; отец (из Прибалтики) - авиационный инженер и ученый; мама - доктор искусствоведения, хормейстер; сестры - педагоги, одна из них - поэтесса.
В юности я самостоятельно освоил гитару, компьютер, звукоинженерию, строительство студий звукозаписи (по книгам Ф. Ньюэлла), а также разработал свой метод спектральной «расшифровки» тембров электрической гитары (результаты которого можно услышать на данном сайте).
Затем самостоятельно работал над техникой оперного и рок-вокала, постигая "технику резонансного пения".
Проводил исследование биомеханических и механико-акустических особенностей голосового аппарата и феномена певческого вибрато. О результатах имел честь дважды докладывать В.П. Морозову, ИП РАН.
Занимался велоспортом и спортивным плаванием (а также всеми видами «мужских» работ, так как рос без отца).
Окончил университет, философский факультет.
В настоящее время работаю над диссертацией по философии, записываю музыкальный альбом, имею небольшую студию звукозаписи.
Всегда любил самообразование. Это казалось мне более эффективным с точки зрения гносеологического прогресса, поскольку любая образовательная система (безотносительно к степени своего совершенства) неминуемо накладывает определенные нормативы на процесс познания, имеющие, на мой взгляд, как положительный, так и отрицательный аспекты.
Норма (уточню, что речь идет о норме в гносеологическом, а не в этическом смысле), с одной стороны, вносит необходимую дисциплину в познавательный процесс, формирует культуру мышления. С другой - выступает как элемент "теоретико-познавательной идеологии, направленный на блокировку некоторых форм и результатов мышления"2, что является определенным препятствием на пути формирования нового знания и новой научной парадигмы. (Похожая картина наблюдается в феномене теоретической “нагруженности” эмпирического знания, выражающемся в том, что наши представления об объективной реальности возникают посредством серии объясняющих и интерпретационных теорий.) В то же время нивелирование нормативного аспекта может привести к релятивизму и иррационализму в гносеологии и, как следствие, к отрицанию объективности истины и аккумуляции знания.
Для решения данной дилеммы требуется, по всей видимости, "интервальный метод", или, другими словами, строгое чувство меры. Удалось ли мне его соблюсти - покажет время.
Буду счастлив, если моя работа окажется для Вас интересной.
Благодарю Вас за внимание.
А. Венгрус. 27.01.2014.
_________________________________________
1 Гюго В., Уильям Шекспир (1864) Часть I, Книга II, Глава IV.
2 Касавин И. «Истина». Новая философская энциклопедия. - М.: Мысль, 2010. Т.2. С. 171.
Моя семья: прадедушка - офицер высшего чина (русский); прабабушка (немка, из дворян) - окончила Санкт-Петербургскую консерваторию; бабушка - пианистка; отец (из Прибалтики) - авиационный инженер и ученый; мама - доктор искусствоведения, хормейстер; сестры - педагоги, одна из них - поэтесса.
В юности я самостоятельно освоил гитару, компьютер, звукоинженерию, строительство студий звукозаписи (по книгам Ф. Ньюэлла), а также разработал свой метод спектральной «расшифровки» тембров электрической гитары (результаты которого можно услышать на данном сайте).
Затем самостоятельно работал над техникой оперного и рок-вокала, постигая "технику резонансного пения".
Проводил исследование биомеханических и механико-акустических особенностей голосового аппарата и феномена певческого вибрато. О результатах имел честь дважды докладывать В.П. Морозову, ИП РАН.
Занимался велоспортом и спортивным плаванием (а также всеми видами «мужских» работ, так как рос без отца).
Окончил университет, философский факультет.
В настоящее время работаю над диссертацией по философии, записываю музыкальный альбом, имею небольшую студию звукозаписи.
Всегда любил самообразование. Это казалось мне более эффективным с точки зрения гносеологического прогресса, поскольку любая образовательная система (безотносительно к степени своего совершенства) неминуемо накладывает определенные нормативы на процесс познания, имеющие, на мой взгляд, как положительный, так и отрицательный аспекты.
Норма (уточню, что речь идет о норме в гносеологическом, а не в этическом смысле), с одной стороны, вносит необходимую дисциплину в познавательный процесс, формирует культуру мышления. С другой - выступает как элемент "теоретико-познавательной идеологии, направленный на блокировку некоторых форм и результатов мышления"2, что является определенным препятствием на пути формирования нового знания и новой научной парадигмы. (Похожая картина наблюдается в феномене теоретической “нагруженности” эмпирического знания, выражающемся в том, что наши представления об объективной реальности возникают посредством серии объясняющих и интерпретационных теорий.) В то же время нивелирование нормативного аспекта может привести к релятивизму и иррационализму в гносеологии и, как следствие, к отрицанию объективности истины и аккумуляции знания.
Для решения данной дилеммы требуется, по всей видимости, "интервальный метод", или, другими словами, строгое чувство меры. Удалось ли мне его соблюсти - покажет время.
Буду счастлив, если моя работа окажется для Вас интересной.
Благодарю Вас за внимание.
А. Венгрус. 27.01.2014.
_________________________________________
1 Гюго В., Уильям Шекспир (1864) Часть I, Книга II, Глава IV.
2 Касавин И. «Истина». Новая философская энциклопедия. - М.: Мысль, 2010. Т.2. С. 171.
Прослушивание музыки
Автобиография
Language switch
Раздел I
Современные работы
Современные работы
Вся работа по записи опубликованных ниже произведений (за исключением фрагментов оригинальных композиций, используемых в качестве примера в разделе III) - аранжировка, исполнение всех партий (сольный вокал, соло-гитара, рояль и клав. инстр., ударные, бас-гитара, оркестр, хор), звукорежиссура - выполнена Александром Венгрус.
Раздел II
Юношеские работы
Юношеские работы
Раздел III
Спектральная "расшифровка" гитарных тембров
Спектральная "расшифровка" гитарных тембров
Группа 1.
© Metallica - Of wolf and man (фрагмент).
Мой вариант
Группа 2.
© Ария - Палач (фрагмент).
Мой вариант
Группа 3.
© Hammerfall - The champion (фрагмент).
Мой вариант
© Metallica - Of wolf and man (фрагмент).
Мой вариант
Группа 2.
© Ария - Палач (фрагмент).
Мой вариант
Группа 3.
© Hammerfall - The champion (фрагмент).
Мой вариант
Данные "расшифровки" были сделаны мною в период 2004-2005 гг., при помощи программных средств обработки звука, вопреки распространенному в то время среди звукорежиссеров мнению, что с помощью компьютера подобный звук получить нельзя. Оказалось, можно.
Ряд документов
Перед Вами три группы аудиозаписей, в которых содержится небольшой фрагмент оригинального произведения и мой вариант. Эти примеры показывают, что мне удалось добиться легендарных гитарных тембров.
Отзывы
|
|
|
1. Adagio (Т. Альбинони, кавер-версия).
2. Ноктюрн (А. Бабаджанян - Р.Рождественский).
1. Espagnol (к сожалению, композитор данного
музыкального произведения мне неизвестен).
2. Мажорный блюз (мое сочинение).
Следующие две композиции были записаны примерно в четырнадцатилетнем возрасте. Прошу Вас не судить строго.
3. Dignare (Г.Ф. Гендель, кавер-версия). Для меня
4. Неоклассические вариации (мое сочинение).
Данное произведение - моя попытка создать свою версию знаменитого музыкального шедевра Альбинони. В основе:
- партитура Т. Альбинони (оригинал),
- в период c 01:52 по 02:17 сек. в аранжировке хора использованы гармонии Д. Хворостовского и ансамбля "Кватро",
- партия кроталей и кульминация произведения в период с 03:51 по 04:07 сделаны как в Адажио Лары Фабиан.
- партитура Т. Альбинони (оригинал),
- в период c 01:52 по 02:17 сек. в аранжировке хора использованы гармонии Д. Хворостовского и ансамбля "Кватро",
- партия кроталей и кульминация произведения в период с 03:51 по 04:07 сделаны как в Адажио Лары Фабиан.
электрогитара - один из мощнейших инструментов, не уступающий по своим возможностям инструментам симфонического оркестра. Концепция: синтез классики - многовекового искусства, богатства ее музыкального языка и рок-музыки - молодого искусства, музыкальный язык которой еще в стадии становления.
Печати и подписи удалены.
